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《狙击手》豆瓣7.7分,春节档口碑第一,首日票房4600万,春节档票房垫底

72岁的张艺谋从影40多年,首次携带新作《狙击手》登陆春季档,然而却遭遇了口碑和票房的两极分化。

所有人都在疑问:为啥最好的电影却不叫座,曾经睥睨天下的张艺谋究竟怎么了,中国的观众究竟怎么了?

《狙击手》第一波真实口碑出炉,观众:别急,我们还有时间

提到张艺谋,我们总会联想到如下词汇:第五代导演领军人、商业大片开创者、电影票房收割机、铺天盖地的宣发能力、…

这些词叠加在一起,让他誉满天下的同时,也谤满天下。

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可这一次的《狙击手》却非常的“反张艺谋”,张艺谋在有意地磨平自己的棱角摘掉自己的标签,卸下身上的情怀,用一种赤子之心在拍摄这部电影。

影片根据抗美援朝战争“冷枪冷炮”运动中神枪手群体事迹改编

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当我从影院中走出来之后,我激动之余又有一丝欣喜,因为我不仅得到了心灵的震撼,还遇到了一个完全不同的张艺谋

如果说过去的张艺谋一直在做加法,那么70岁之后的他开始做起了减法,在拍摄《狙击手》时他严格践行了“少即是多”的创作理念。

张艺谋一共从5个方面做了减法。

第一个减法:创作方向

张艺谋拍电影有着明显的分界线。

早些年他是拍文艺片出身,2000年拍完《英雄》之后,他转型成为商业片导演,在拍商业片的同时,他也会拍一些文艺片来及时纠偏,比如《十面埋伏》之后拍了《千里走单骑》,《金陵十三钗》之后拍了《归来》。

可是2018年,他拍了《一秒钟》,这是他写给电影的一封情书,也代表着他回归初心。

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之后他返璞归真,竟然成为了一名高产的类型片导演。

《悬崖之上》是他首次尝试谍战片;《坚如磐石》是他首次尝试反腐片而这部《狙击手》也是他首次拍摄抗美援朝电影。

张艺谋做了减法,不再痴迷于大制作和大场面,反而像初出茅庐的学生一样,尝试拍摄各种题材。

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很多人难以想象,过去10年,张艺谋是最高产的中国导演,也是豆瓣评分7分以上数量最多的中国导演,甚至没有之一。

就像一棵老树主动脱落掉枯黄的枝叶后,反而散发出了新的生机,72岁的张艺谋像个年轻人。

第二个减法:影片片名

张艺谋过去的电影从片名就透露着一股文艺范儿。

要么引用典故和已向,如《大红灯笼高高挂》《摇啊摇,摇到外婆桥》《满城尽带黄金甲》《千里走单骑》《十面埋伏》等。

要么言简义丰,如《英雄》《一秒钟》《影》等。

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无论如何,都能引发观众的观影欲。

可是转变为类型片导演之后,他似乎有意识的去风格化,这种尝试就是从片名开刀。

比如他的《坚如磐石》,改编自电视剧《黑洞》,即使就起名叫《黑洞》,也会更博人眼球,可他就叫了这么一个四平八稳的名字。

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比如他的《悬崖之上》,改编自电视剧《悬崖》,他直接起名叫《悬崖之上》,给人的感觉也是中规中矩。

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而这部《狙击手》更是如此,影片最开始立项时名字叫《最冷的枪》,短短四个字,一下子就把氛围拉满,让人联想到了朝鲜战场上的冰天雪地。

可是临近上映时,片名又改成了《狙击手》这个毫无特点的名字。

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张艺谋肯定知道改名之后影片的吸引力大打折扣,但他还坚持这样做,这是一种大师的自信:我让你两先,照样赢你!

第三个减法:故事背景

张艺谋不是没拍过战争片,《英雄》《满城尽带黄金甲》都是场面宏大的战争大戏。

在拍摄抗美援朝题材时,其实是有很多热门的战役可以拍摄的,如上甘岭战役、长津湖战役等等,如果张艺谋愿意,他完全可以把当年的那套“广场操”模式移植过来,拍出极具冲击力的战争大片。

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可是张艺谋却偏偏选择了拍一部战争小片。

《狙击手》的故事背景是1952年到1953年我志愿军对了联合国军发起的“冷枪冷炮”运动,这个运动有三个特点:战争后期、高密度和低强度。

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这三个特点就注定了《狙击手》不可能有太复杂的场景和太多宏大的场面,张艺谋就是通过《狙击手》昭告天下:电影广场上跳舞的时代已经过去,我现在要在芝麻上雕花。

第四个减法:原型人物

尽管“冷枪冷炮”运动没有其他战役那么惨烈,但是它为我军培养了1万多名狙击手,歼敌5万余人,这其中少不了可歌可泣的英雄事迹。

比如“冷枪英雄”张桃芳,他用442发子弹击毙了214名敌人;

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比如枪法过人的邹习祥,他曾一次用12发子弹击毙了11个敌人;

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比如用一杆狙击枪上演生死突围的张大弓。

《狙击手》拍摄的是他们的故事,如果选取任何一个人物为原型,拍出一部“张桃芳传”的电影,都可以十分出彩。

可是《狙击手》却没有这样做,而是选取了人物群像为为原型,主角也不是个人,而是狙击五班这样一个群体。

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电影中强调英雄主义是个讨巧的做法,人物在主角光环的加持下飞檐走壁出生入死,会大大增加可看性。

而《狙击手》用这种群像描写的手法,强调了集体主义,也容易造成观众的注意力失焦。

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几个英雄人物的事迹熔于一炉在匀到影片中的人物群像身上,你很难建立一一映射的关系,自然产生共情的难度就会越大。

可张艺谋就是用这种模糊的处理告诉你什么叫大象无形、大巧不工。

第五个减法:演员阵容

张艺谋电影从来不缺少星味儿,当年《英雄》的开首映式直接搞成了全明星走红毯。

雷佳音就说,他在读电影学院时,身边同学都有个心愿,那就是在张艺谋的电影中露个脸。

所以张艺谋只要愿意,完全可以将演艺圈的知名演员招揽进来,靠演员阵容就能吸引一波观众。

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可是我们看本片,腕儿最大的张译在片中戏份不多,另一位有点知名度的章宇也是演文艺片出身,并不具独挑大梁的能力的。

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除了这两位,《狙击手》中全部都是年轻的新人演员:

24岁的陈永胜,之前只在影视剧里当配角;25岁的刘亦铁,只演过一部《荣耀乒乓》,番位在十名开外,23岁的黄炎更绝,刚从学校毕业,演戏经验为零。

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在演员阵容,没有大家喜闻乐见的谋女郎,没有具有票房号召力的熟男演员,只有几个新兵蛋子,张艺谋看似又输了一筹。

可他就是要去掉演员光环,给你呈现一个更加真实的故事

就这样,张艺谋再做了5道减法题之后,拍出了这部看上去“清汤寡水”的《狙击手》。

然而奇妙的是,卸掉了沉重的镣铐后,《狙击手》反而回归了电影的本质,展示出了灵巧轻盈的一面。

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整部影片讲述的就是一个小分队参加的一场局部战斗,可以用短小精悍来形容,张艺谋彻底放弃了人海战术,将镜头聚焦到了影片的细节上。

整部电影既有舞台剧的特点,又有回合制游戏的趣味性,亮亮这个角色穿针引线串联起了整个剧情,显得张力十足。

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而在有限的空间内,导演展现了强大的控场能力,他用远景镜头和近景镜头的交叉让故事充满纵深,用子弹出膛的升格镜头来制造视觉冲击,用正反打的镜头营造紧张感,用妙到毫颠的剪辑来把控节奏。

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比如五连突击时,打头阵的士兵高歌“四海龙王在水中,伍子胥临潼斗过勇。”,一曲歌谣一下子把战士的豪迈之情展现出来了;

比如五连的战士采用声东击西的战术,用自己做诱饵,可这一切被敌军识破,他们按兵不动,我军明知山有虎偏向虎山行,双方的斗智斗勇让整部影片充满了戏剧张力;

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比如战壕中,一个战士铲土把敌军的炮火“勾”出来,一个对露头的敌军完成生死狙击,整个画面冲击力很强。

比如章宇饰演的班长刘文武在结尾张开双臂走向阳光,整个画面从构图到立意都让人回味无穷。

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比如影片中出现的朝鲜小孩,彷徨无措站在那里,一下子以小见大的交代了错综复杂的国际局势。

过去的张艺谋把电影越来越大,如今的他却化繁就简,把电影越拍越小。

就像经历了看山是山,看山不是山的境界之后,他又回归到了“看山还是山”的境界。

小众的题材,简单的场景、模糊的人物群像、真挚的情感表达。

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这是他拍电影的起点,也是他沉浮40载后努力寻找的归宿,他在给自己的电影人生花了一个完美的圆,也在这个凛冽的冬天带给我们最纯粹质朴的温暖。

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《狙击手》的文火慢炖注定在竞争激烈的春节档票房赢不了开局,

但是我们要相信观众的选择,随着口碑的发酵,随着时间的推移,当春节档的硝烟散去,那时候才到了《狙击手》后发制人的时候,属于它的“狙击时刻”还没到来。

正如一些观众所言:张艺谋,别急,我们还有时间,就让《狙击手》的子弹先飞一会。

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