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《一直游到海水变蓝》这个片子最棒的地方,就是它的片名了。当然,这句话的创作者也不是贾导,而是余华。自己生长在海水颜色灰黄的地区,却总在书里读到“蔚蓝的大海”。

《一直游到海水变蓝》:快乐的人,谱写最悲伤的故事

心想为什么我眼前这片海不是蓝色的呢?不行,我要一路向远处游,一直游到海水变蓝。真的是很浪漫而少年气的表达。但除此以外,就没什么了。作家们的那些访谈内容,还不如十三邀的水准。

这应该不是贾导完全控制的片子,看编剧就知道了。太多人物通讯的痕迹,做成了新闻采访,没有半点电影艺术(除了过场的些许镜头)。前期的策划也有问题,切入问题的角度和以前的采访文本无新意,只有梁鸿那截是有对话感的,最后北京成长的小孩讲河南话是有趣的。

《一直游到海水变蓝》:快乐的人,谱写最悲伤的故事

很明显,很多的影评是根据以前贾导的影片得出的,而这部影片呈现的文本,只是合格罢了。另一角度看,平遥之后,吕梁文学季是贾樟柯艺术中心发起的,看出贾导还有野心在,这一信息倒让我十分兴奋。所以我持正面态度,希望能培养出更多元的艺术形式。

《一直游到海水变蓝》:快乐的人,谱写最悲伤的故事

余华说,小时候看见大海是黄色的,课本上却说大海是蓝色的,所以他梦想能一直游《一直游到海水变蓝》的地方。没看过余华的纪录片根本想不到原来他是这样的可爱的人。余华值得单独再出一部纪录片,所谓“快乐的人,谱写最悲伤的故事”

《一直游到海水变蓝》:快乐的人,谱写最悲伤的故事

相比于原定名《一个村庄的文学》,现在的名字更加诗意,从村庄中的点点细流开始,不断奔腾前行,最终走向蓝色的大海,就像来自乡土的文学,最终代表中国走向世界。所有段落中,梁鸿的段落最深情,余华的段落最可爱,我甚至希望单独为余华拍一个访谈录。

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名字起得很聪明,其实跟电影内容没什么联系,却能吸引大庭广众带着幻想去电影院狠狠游上一把。海水已经长年累月地混沌了,大家来来回回游着,每天从岸边游到小岛再回岸,看着远处那一抹蓝色离我们越来越远,还在吼着要游到海水变蓝。

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不知是否因即将下架的缘故、诺大放映厅内仅有四人、直面着作家们的娓娓述说。随屏幕放大的脸和讲述背后的想象受胎于地域、勾勒出时间、“曾存在”又在年轻人说不出的乡音画面里、无声息流逝似消亡。令离开放映厅那一刻、竟生又归匿入虚幻的真实、真真真实。

本意是拍吕梁文学季,结果寻着马烽,贾平凹,余华和梁鸿四代文学工作者的足迹,勾勒出一幅不太完整的新中国文学景象。

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野心太大,成品出来肯定不足以完成这个野心,但这个时候还肯花心思拍这个,很不容易了,甚至可以说是逆潮流的行为,也只有贾樟柯可以做,愿意做。四段里最不喜欢贾平凹的部分,余华真的节目效果拉满,单拍一集都绰绰有余。

虽然结构有些松散,只用小标题来连接,但是每个被采访者说的话都很值得细细品味。家乡对每个人而言,可能都是偶尔想逃离但是“故乡是血地”,是永远想逃离却又无法割舍的存在。一个人向前走的时候,身后的倒影还是带着故乡的痕迹。

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至于农村是不是现实?对此我不敢苟同。以及贾平凹不论出现在多少个纪录片里,还是依旧那么油腻,疯狂输出思想。

有人说片子太散,可上世纪每个十年都是被割裂的,一代人与一代人的鸿沟,岂止是时间可以填平的?突兀的转场,突兀的情绪改变,零碎的句子画面对话,是对这70几年来的风云变幻下小人物的命运颠簸最好的见证。

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简而言之,余华确实是一个很有趣的人。他的作品和讲话让我觉得他是个具有悲悯情感的人,就是会看到大家的苦痛,但是他不会说我感同身受也不会说我就转移痛苦到自身,我只是看到了。

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