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电影《1950他们正年轻》是宋坤儒执导的一部,同样是反映抗美援朝的电影纪录片,原定于8月20日上映,因为疫情原因延期到9月3日。

该片通过采访26位当时正值风华正茂的抗战老兵,讲述了他们在参加抗美援朝期间,作为一名普通士兵所经历的战场故事。

拍了4年的纪录片《1950他们正年轻》,豆瓣8.9分,票房仅有1000万

对于生在和平时代的我们来说,获取类似的资料一般来自于书籍或部分的电影片段。除非亲身经历,仅凭寥寥数字和影像记录是难以理解真实战争的残酷。

当这群亲身经历战争的老人在逐渐故去以后,那段可歌可泣的历史差不多就真的成了历史。

这也是这部电影制作的初衷之一。

与先前预料的一样,这部电影上映8天票房仅取得300万左右的成绩。

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如今一个月之后,总票房才1000万,连一部动画片的一个零头也赚不到了。

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在豆瓣,8.9是个不低的分数,甚至超越了很多热门的大制作电影。然而市场却给了理想狠狠的一巴掌。

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这部号称拍了4年之久的纪录片,在先前获得好评如潮的情况下,上映竟会如此的落寂结果,意料之外,又在意料之中。

这难道就是,纪录片叫好不叫座的轮回?

还是说电影纪录片,一直就是死水一潭永无出头之日了吗?

好吧,我们就以上问题试着分析一下。“纪录片”一词首先是由英国人提出来的,提倡镜头要如同人眼一样随时随地的捕捉和观察生活,反对有人为的参与表演。最早的电影其实就是一部纪录片,电影里面的人物和生活场景都是由真人真事拍摄的。

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与故事电影注重内容叙事和情节曲折的跌宕起伏及反转结局相比,纪录片有着最典型的区别特征:以真实的生活素材用真人真事所拍摄出的影片,来反映出某段阶段的社会现象、历史片段及所引出的社会价值共鸣。

几乎每一部优秀的电影大片背后,所有剧组的工作都是一部优秀的纪录片。

如《拯救大兵瑞恩》的两部纪录片就被称为纪录片的拍摄典范;

《詹姆斯·卡梅隆:再见泰坦尼克》则重现《泰坦尼克号》的幕后制作点滴经典;

《捕捉阿凡达》感觉比《阿凡达》更有意思等等。

中国的纪录片起步较晚,但成绩斐然。

拍摄的大都是以电视纪录片为主,且自然景观、风俗文化居多。

像山脉系列的《庐山》、《黄山》;

古都系列的《大明宫》、《帝都泱泱》;

江河系列的《再说长江》、《西湖》;

美食系列的《舌尖上的中国》、《日食记》等优秀纪录片不胜枚举。

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如果非要推荐的话,建议大家看看《河西走廊》和《美丽中国》这两部,不仅画风文雅优美而且气势磅礴,情节引人入胜。

最关键的是这是我们的祖国!

那里有虽历尽沧桑和苦难却从不屈服中华子孙和他们的生活足迹!

与电视纪录片不同,电影纪录片在中国电影市场所占的比例几乎微不可见。

几乎所有的类似纪录片都折戟沙场,这也是水土不服的又一社会现象。

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因为一部电影的片长一般在100-120分钟左右。

没有强大的编辑及统筹能力,要想将表达内容在短短的2个小时内完全演绎出来,难度可想而知。

同时商业影片对故事情节的匠心处理,跌宕起伏的内容往往能更多地吸引受众群体,这也是两者最大的问题所在。

就《1950 我们正年轻》这部电影来看,故事情节是毋庸置疑的真实,教育意义也很正能量。

但是表达方式却存在很多值得商榷的地方。

一、 故事千钟一面,出现审美疲劳

算起来今年关于抗美援朝的电影就有四部,分别是《金刚川》、《长津湖》、《1950 我们正年轻》以及没有确定日期的《狙击手》。

由于剧情拖沓、历史运用错误等原因,《金刚川》给市场起了一个非常不好的头,即使他也有10多亿的票房。

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一个非常好的题材没有遇见合适的导演,又赶上一个新时代,没有票房的电影就是导演的问题!

这四部电影都在讲述不同的历史事件,却又是恰好处在一个空间,多度的重合,凭什么观众要反复地去看这类的题材?

这很容易让人产生审美疲劳,在心里也会进行无言的抗拒。

这和爱不爱国没有关系,只是能接不接受而已。

这也是张艺谋夫妇女联合拍摄《狙击手》迟迟不敢宣布上映原因所在,前有《金刚川》,中有《长津湖》,他要上映只能等到年末或是明年。

和其他几部相比,《1950 我们正年轻》没有任何的优势可言,这并不是慢与热、也非人品和制作能力的问题,而是从一开始定位就出现偏差。

倘若说,这部电影只是个公益电影,那就呵呵呵了。

二、 刻意模仿的痕迹明显

电影有模仿在2018年上映的战争纪录片《他们已不再变老》的痕迹。

后者这部电影通过口述的方式来还原一战英国老兵的战场经历,并且还将一些历史影像进行色彩修复和加入了配音等,极度真实的场景给观众带来了身临其境的体验。

而《1950 我们正年轻》明显地借用《他们已不再变老》的演绎方式,而内容却成了流水帐,结果就是画虎不成反类犬,表现得有些实在强差人意。

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倘若两者真的要比较一番,还是算了吧。把自身水平多磨砺一下总比做一些无聊的事好得多。

要承认导演和编剧的努力,适当的借鉴可以接受。但若是没有超越经典的能力,建议还是老老实实的从拍摄点滴做起。

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三、 情节结构性单一

抗美援朝战争是一部很有故事可讲的题材,但如何把故事讲述得更加吸引观众,这才是其体现文化和商业价值所在的地方,也是考验编剧及导演的才情发挥的试金石。

此部电影剧情单薄的几乎没有,让原本就很薄弱的故事主线更加的模糊,上下承接性又很显突兀,拼接得实在是太勉强!

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我们承认今天的和平是往日无数先辈用大无畏的意志和牺牲换来的,但这不是要我们来看流水帐的理由。

感恩有很多方式,不是看一部电影,贡献一张电影票就能体现的。

在一众的影片中,为什么要看这个,请给我一个充分说明,也不必谈什么情怀,没有意义也没有必要!

近期结束的电视剧《大决战》其幕后的工作也拍成了纪录片,虽然电视剧瑕疵很多,如主题不清、剧情简略、配角抢戏、主次混淆等问题,但是其幕后工作也算是尽职尽责,只是受制于时间和经费制约才造成以上问题出现。

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宋导演虽是科班出身,可先前一直从事影视广告拍摄,对于短片故事理解得比较透彻。

但对抗美援朝如此一个庞大主题还是理解出现偏差,虽是拍摄观点没问题,一直讲故事,可忽略了主题和市场所在。

四、电影的受众定位不准,群体单一

在中国电影市场的观众,主体是20-40岁的中青年一代。

对战争片感兴趣的大部分是年轻人,但对纪录片感兴趣的绝对以中年人居多。

因为优秀的纪录片包容性很强,既能让我们放松自在,又能学到不少东西。

由于剧情需要,载体一般性的选择是电视纪录片并非电影纪录片。

而中年人平时工作很忙碌,一个月能看一次电影已经是很悠闲的那种了。

好不容易和家人进次电影院,非得看个纪录片,恐怕很多人要三思而行了吧。

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当中年人商议要不要买账的时候,年轻人就简单得多,也很容易走极端,要么喜欢,要么拒绝。

流失了这部分观众,那电影基本就宣告上映结束。

年轻人是电影院的消费主力,他们喜欢的无非就是凄婉的、浪漫的爱情故事,或是激情燃爆的动作打斗。

若是看个波澜不惊的纪录片,我相信即便是给他赠票,可能人家也不会去看。

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这就如歌剧在中国一样,市井百姓宁愿去露天看场捧腹大笑的小品也不愿一本正经地去剧场看场荒诞不经的歌剧。

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