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于正的新剧《双镜》开播,一部主讲两位女孩子的悬疑片,没有了某些给人徒增烦恼的“男“性角色,倒是刚好符合当下女性观众的需求,因此,《双镜》的播出也获得了一定的关注度。

于正《双镜》口碑两极分化,双女主cp讨喜,“男人”却被频频吐槽

众所周知,《双镜》作为一部双女主剧,和此前刘诗诗与倪妮的《流金岁月》不同。碍于国内的市场规则,一般的双女主剧主要是以两个女孩自己的故事线为基础,在cp营造上还是以BG为主,然而《双镜》在这方面是一个大的突破,不同与此前的双女主剧的隐喻,《双镜》中于正直接把百合恋搬上了台面。

不得不说,配合上悬疑的剧情,猫系傲娇女作家跟冷血缺爱女杀手的cp对于很多观众来说非常受用,观后口中一片好评。不过这部剧的评价却也是两极分化,不是因为这部剧太过于小众,很多人接受不了,相反,这种两极分化的评价刚好来自于同一类人。

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虽然是百合剧,但是《双镜》并非没有任何男性角色,并且,这里的男性角色还是推进两个女主感情条的重要因素。

两位女主的感情开始便是作家许幼怡刚家庭美满,事业丰顺的假象被揭开后,许幼怡发现了自己被最爱的两个人——丈夫和闺蜜——背叛之后,冒着大雨在街上游荡到了严薇的照相馆,而后像只受伤的猫儿一样被严薇带回了家。两人的感情从这里才开始得到了进展。

也正是这里,那些磕百合恋的观众才开始感觉到磕cp的快乐,不得不说,在营造氛围这方面上,《双镜》真的做得挺好,就算没有明说,但是许幼怡喝醉了靠在严薇肩膀上时,中国文化“含蓄”之美立刻体现出来了,就算没有明晃晃的宣传,但是一帧一帧都在隐喻:一切尽在不言中。

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不过有些观众并不满足于这样的剧情,倒不是说两位女主的互动太少,而是剧中男性角色的存在感太强。

其实相对于国内对电视剧的严格审查,剧情尺度能做到这样已经很不错了。

有人骂《双镜》是挂羊头卖狗肉,既然是女人之间的戏就不要掺和男人的事,但是事情并非如此。

喜欢百合恋的人正是崇尚着恋爱自由,难道男女之间的恋爱就不算恋爱了吗?世界上不可能不存在男性,任何人生活在这个社会也不可能只跟同性人交流。

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再者,很多人因为剧情中有许幼怡怀了渣男周衡的孩子,而后跟严薇在一起而对这个剧情感到反感,甚至说严薇是一个“接盘侠”。

首先“接盘侠”这个词大家最开始的意思是用来怜悯某些男性,但是这个词背后的意思其实是对女性的污名化,被叫“接盘侠”的人,她的伴侣在别人眼中也会被冠上“不贞洁”或是“弃妇”这样的名号,这对于女性来说确实是一种侮辱。

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在剧中,作家许幼怡明明是当下新兴独立女性的代表,自己写书,自己挣钱,在发现了丈夫出轨闺蜜之后能够快刀斩乱麻,伤心过后快速辞退闺蜜,而后在整个娱乐圈封杀闺蜜。

虽然一个作家在那个时代为什么这么有话语权不容考究,但是女主的果断让人敬佩。

而对于渣男丈夫,即使在要依靠婆家的势力发展自己的事业的情况下,许幼怡也并不是委曲求全,而是敢于跟婆婆硬刚,直接怼“时代不一样,没有两女争一夫”。

并且还能在婆婆面前肆意发泄自己的怒气,直接抬手扇了渣丈夫一巴掌,这样的飒爽十足的女主,任谁看了不说一声:许姐yyds!

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如果将严薇称作接盘侠,不正是对许幼怡的侮辱?

许幼怡的做法明明是报复完后抽身离开,怎么能和“弃妇”之类的词挂钩?

至于男性角色这个问题,许幼怡一开始是倾向于大众的男女自由恋爱,在经历了被两个男人狠狠地伤了之后,才开始转变。

有观众可能是不能理解,为什么不能一开始就是两个女主之间单纯的感情戏?

虽然大家希望女主们之间的恋爱取向是天性使然,但是不可否认的是,社会上不少小众恋爱取向者都是因为对异性充满失望后才转变自己的取向的,这也算是来源于生活吧。

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而且一向以包容来要求别人的,怎么到自己这里反而不愿意包容了呢?

其实就算不看百合恋,悬疑剧情也是令人称赞的,魔术师甄善的死,渣闺蜜张晚的死,死对头褚会子之死等,这些凶杀案一环扣一环,从许幼怡的视角观测案发结果,又从严薇的视角给大众答疑解惑,这种多线交叉的方式也很让人上头。

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虽然只有短短12集,但是像《双镜》这样的短小精悍的剧,比起一些注水严重长得像老太太的裹脚布的电视剧,明显要更得人心。

因为播放平台比较小众,《双镜》的播放数据可能不如于正的其他剧,但是从口碑上看,比起一些注水的数据,被大众吐槽的口碑,《双镜》的优良口碑倒是更能凸显它的成功。

当然从《双镜》也有负面口碑,但是这种吐槽男性角色,或者拿尺度与国外一些同类型的剧来对比凸显《双镜》的差的口碑,逻辑明显不通,国外审查没有国内这么严格,国外一些观众的接受度也比国内更高。

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